Hans-Dieter Bartel Aquarelle, Ausstellung der KulturStiftung Rügen

"Hans-Dieter Bartel Aquarelle", so heißt eine Ausstellung der KulturStiftung Rügen zum 70. Geburtstag des Künstlers, die noch bis zum 16. Dezember jeweils von Dienstag bis Sonntag von 10-16 Uhr im Jagdschloss Granitz zu sehen ist. Dort ist auch der Katalog "Hans-Dieter Bartel Malerei" erhältlich. Herausgeber sind der Künstler und die KulturStiftung Rügen. Zur Eröffnung der Ausstellung sprach der Kunstwissenschaftler Klaus Tiedemann.

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21. November 2007 Hans-Dieter Bartel Aquarelle, Ausstellung der KulturStiftung Rügen zum 70. Geburtstag des Künstlers

Jagdschloss Granitz auf der Insel Rügen (ur). In unseren News vom 3. Oktober berichteten wir mit Fotos über die große Publikumsresonanz bei der Eröffnung einer Sonderausstellung mit Werken des Rügener Malers Hans-Dieter Bartel zum Thema "Der Himmel, die Küste und die See der Insel" im Kulturhistorischen Museum in Stralsund. Zugleich kündeten wir an, dass der Ausstellung mit Bartel-Bildern in Stralsund eine Sonderausstellung zu seinem 70. Geburtstag im Jagdschloss Granitz auf Rügen folgen wird. "Hans-Dieter Bartel Aquarelle", so heißt diese Ausstellung der KulturStiftung Rügen zum 70. Geburtstag des Künstlers, die noch bis zum 16. Dezember jeweils von Dienstag bis Sonntag von 10-16 Uhr im Jagdschloss Granitz zu sehen ist. Dort ist auch der Katalog Hans-Dieter Bartel Malerei erhältlich. Herausgeber sind der Künstler und die KulturStiftung Rügen. Zur Eröffnung der Ausstellung am 4. November im Jagdschloss Granitz sprach der Kunstwissenschaftler Klaus Tiedemann. Nachfolgend einige Auszüge aus dieser Rede:

Heute endet im Kulturhistorischen Museum der Hansestadt Stralsund eine umfassende retrospektive Ausstellung mit Werken des Rügener Malers Hans-Dieter Bartel, an die sich diese Granitzer Eröffnung mit Arbeiten zum
Aquarellwerk des Künstlers sozusagen nahtlos anschließt. Wer beide
Ausstellungen erleben konnte... erhält einen erschöpfenden Einblick in
das Werden und Wachsen dieses nun fünf Jahrzehnte umfassenden Oeuvres. Von den ersten malerischen Gehversuchen des 18jährigen zukünftigen Studenten der Kunstpädagogik, das älteste im gerade erschienenen Katalog abgebildete Werk ist eine Küstenlandschaft vom Quitzlaser Ort bei Baabe aus dem Jahre 1955, bis hin zu aktuellen, als verworfene Bildideen gekennzeichnete Bildversuche zu Rügenschen Themen aus erfahrener und erlittener Sorge um die Zukunft unserer Insel angesichts drohender touristischer Überschwemmung, vermittelt sich nicht nur das Bild eines rügener Malers, sondern wohl denn doch das eines Rügen-Malers. Eines Rügen-Malers allerdings, der sich der stets drohenden Klischees zumeist nostalgischer, im schlimmsten Fall gar heimattümelnder Insel-Schau bewusst ist und diese zu vermeiden wusste. Bertolt Brechts sarkastische Warnung Glotzt nicht so romantisch! mag da ihre heilsame Wirkung gehabt haben. Bartel hat sich jedenfalls eine kritische Sicht bewahrt, sein Blick auf seine Insel ist schlechthin der eines Entdeckers und Bewahrers
landschaftlicher Schönheit als Ausdruck und Symbol hoffnungsvoller
menschlicher Zukunftsvisionen.

Klaus Tiedemann ging dann auf den künstlerischen Werdegang des Malers
und sein Schaffen ein, um festzustellen: Porträts und Figurenbilder
werden in seinem Schaffen dann doch nur eine Nebenrolle spielen... So
ist man dann doch versucht, diesen Maler einen Landschafter zu nennen,
dessen Hauptmotiv eben die heimatliche Insel war, ist und auch wohl
bleiben wird. Er gehört zu jenen Vertretern seiner Zunft, die mittels
eines malerischen Sensualismus das Wesen eines Stückes Natur, eines
Landschaftsausschnittes zu ergründen suchen und dabei ganz dem Ausdruck
und der Ausstrahlung von Farbe und Form vertrauen. In dem nun
jahrzehntelangen Prozeß der künstlerischen Annäherung an sein Motiv hat
sich der Einsatz von Farbe und Komposition differenzierten Wandlungen
unterzogen. Kräftiger Koloristik stehen nahezu monochrome Farbstimmungen
gegenüber, von monumentalisierten Landschaftspanoramen wird zu
ausschnitthaften Naturdetails gewechselt. Die malerische Handschrift
umfasst den ungeduldig-vehementen Duktus der Pinselschläge ebenso wie
die beruhigte Sensibilität lasierend-transparenter Farbfolien. Bemerkenswert ist eine monumentalisierte Inszenierung bestimmter Inselmotive wie der stubbenkammerschen Kreideküste, dem Kap Arkona und der Rundblicke über die Halbinsel Jasmund und Mönchgut. Aus leichter Untersicht ragen dann grandiose Steilwände zu denkmalhafter Dimension auf oder verliert sich ein Landschaftspanorama in der Unendlichkeit des Kosmos. Ein pathetischer Grundton schwingt da mit, eine staunend-bewundernde Ehrfurcht ebenso, wie ein Gefühl von Verantwortung, auf das der Maler in seinen Interpretationen immer wieder hinzuweisen sucht. Diese Intention innerer Anteilnahme und Betroffenheit aus Ängsten, Zweifeln und Hoffnungen über den Fortbestand seiner Heimatlandschaft wächst in manchen Bildern zu Symbolen und zum Appell für den verantwortungsvollen Umgang des Menschen mit der Natur...

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